京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要(yào)可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同(tóng)，可分为安(广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别ān)工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多(duō)为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演(yǎn)出的(de)三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入(rù)“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的(de)不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才(cái)逐步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合(hé)使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余(yú)年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种写意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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