雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。<外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么/p>

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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