春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以(yǐ)及(jí)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了(le)，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年(nián)年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春(chūn)年(nián)华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的(de)青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这(zhè)是(shì)一大(dà)群处(chù)于(yú)封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际(jì)上是由大(dà)自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事(shì)无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的(de)一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒发(fā)了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉(hàn)宋(sòng)子(zi)侯的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的(de)颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。<大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水/p>

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负什(shén)么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定(dìng)的季节(jié)时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变(biàn)化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水(xī)的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是(shì)谁的(de)诗等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的(de)桃李花(huā)了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍(cāng)苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉(hàn)光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的(de)面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群(qún)处于封建社会下层的(de)男女(nǚ)老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因(yīn)为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他(tā)也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷(yí)的再(zài)创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流(liú)逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包括(kuò)所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人(rén)表示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约(yuē)而(ér)至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事(shì)时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与(yǔ)气候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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