古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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