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成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种(zhǒng)急促又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专(z成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思huān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集(jí)中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事(sh成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思ì)情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和(hé)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的(de)切(qiè)分音效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地(dì)使用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完(wán)全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐器(qì)之一(yī)；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统的(de)影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。