雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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