世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空(kōng)前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时(shí)莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画(huà)是"对美与真实的(de)否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的(de)颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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