柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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