雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词不朽的意思(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒不朽的意思;'>不朽的意思蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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