雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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