柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qí22寸是多少厘米n)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)22寸是多少厘米成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 22寸是多少厘米