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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释)甘(gān)州》。

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