雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qí朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗ng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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