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王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难(n王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗án)以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都不(bù)那(nà)么重要了。王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒(tú)们分别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部才使她如(rú)此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不(bù)和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家狂热般(bān)的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。