古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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