韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新(xīn)闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风(fēng)格(gé)百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国(guó)被熟知(zhī)，正是(shì)从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩(hán)流输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上的(de)高速发展之路(lù)。

在(zài)少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二代团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭到(dào)男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对(duì)少女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的(de)热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第三(sān)代女团身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但(dàn)随着女团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被(bèi)视作(zuò)是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的(de)女团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体的风格变(biàn)得更多(duō)元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权(quán)运动(dòng)的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出(chū)的(de)完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但(dàn)如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递(dì)更完整、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一(yī)直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团(tuán)体被(bèi)视为国(guó)内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视(shì)为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由(yóu)男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众群体比较有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得(dé)成(chéng)功后，进(jìn)而取得(dé)了更(gèng)多在韩国和亚洲的(de)各(gè)个(gè)舞台上表演的机(jī)会(huì)。而男团一直更注(zhù)重提(tí)高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是(shì)因(yīn)为(wèi)一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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