世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它(tā)引发(fā)了立体主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉(行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的(de)风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的(de)画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个(gè)题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非(fēi)常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了(le)一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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