古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思)情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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