雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也王菲是什么星座，王菲是什么星座的人只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(sh王菲是什么星座，王菲是什么星座的人ì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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