雨霖铃竟(破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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