雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断(d打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗uàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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