春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子(zi)和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建社(shè)会(huì)下(xià)层(céng)的男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他(tā)也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它比喻(yù)精当(dāng)，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少(shǎo)关(guān)于(yú)这(zhè)诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间(jiān)发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人(rén)表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了“二(èr)十(shí)四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)是“年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表什么意(yì)思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时节(jié)不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依旧，岁岁年年(nián)看花之人(rén)却不(bù)相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代(dài)的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜(yán)到老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游乐(lè)到孤苦(kǔ)的(de)生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人对青春(chūn)红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步(bù)抒发了对美(měi)的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华(huá)热闹(nào)的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流逝的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术(shù)上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则(zé)从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不(bù)相负什么(me)意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便成了季节(jié)的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自(zì)然的(de)变化，发(fā)明了“二(èr)十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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