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两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。<两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思/p>

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第(dì)二(èr)，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意(yì)思和(hé)意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能(néng)有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领域。