雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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