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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富(fù)动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么(me)有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他(tā)回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部(bù)分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐(lè)器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本的是两(liǎng)个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐(lè)器仍(réng)然是低音(yīn)提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号(hào)和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的(de)木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足(zú)以(yǐ)使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变(biàn)化(huà)而产生(shēng)富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临近结(jié)束(shù)时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。