雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么,柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道(dào)说什么才好,毕竟说什么也(yě)留不住人(rén),说再多也(yě)只是徒增伤心罢了,二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn),想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话来了的。
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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me),柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃
因(yīn)为离别伤感,伤(shāng)心落泪,一是(shì)不知道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了,二是因为(wèi)哭的(de)伤心,想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断,已经(jīng)说不出话来了。
所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析
《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻,凄婉(wǎn)动人,堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇,也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对(duì)着长(zhǎng)亭,骤雨刚停(tíng)。
在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪,正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu),船(chuán)上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说(shuō)不出话来。
想到这一去路途遥(yáo)远,千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空,深厚(hòu)广阔,不知尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来,多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感,更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天!谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处?怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边,面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。
这一(yī)去长年相别(bié),我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景,也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。
即使有满腹的(de)情意,又再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分(fēn)上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。
然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物,而是通过景物的(de)描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓(yù)别(bié)意。
时当世圆(yuán)秋(qiū)季,景已萧瑟;且值天晚(wǎn),暮(mù)色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处不(bù)凄(qī)凉。
加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù),句法结构是一、二、一,极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì),更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。
后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。
在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟恋人分手。
“无绪(xù)”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。
东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗 “留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际(jì),船(chuán)家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。
这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng),写得淋漓(lí)尽致。
一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上(shàng)。
这是(shì)白描手法(fǎ),所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇,而意致绵密”。
“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。
”写(xiě)别后思(sī)念的预想。
词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。
一个(gè)“念”字,告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。
“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。
这二字用得极好,不(bù)愿去而又不得不(bù)去,包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。
只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行,就会越去越远,而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。
离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě),具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。
下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开(kāi)一笔,先作泛论,从个别(bié)说到一般,得出一条人(rén)生哲理(lǐ):“多情自(zì)古伤离别”。
意(yì)谓伤离惜别,并不自我(wǒ)始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象出(chū)发,提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng),扩(kuò)大了词的意(yì)义。
但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句,则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风(fēng)残月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境,也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。
这两句妙就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难(nán)留的(de)离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这(zhè)几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng),表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。
难怪它为人称道(dào),成为名句(jù)。
再从东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗此后(hòu)长远(yuǎn)设想:“此去经年,应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说?”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)?纵有良辰(chén)好景,也等(děng)于虚(xū)设(shè),因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng);再(zài)退一步,即便对着美(měi)景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了。
这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。
结句(jù)用问句形式,感情显得更强烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思,先写离(lí)别之前,重在勾勒环境;次(cì)写(xiě)离别时刻,重在描(miáo)写情态;再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象,在(zài)刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了(le)前后照应,虚实(shí)相(xiāng)生,做到(dào)层层深入,尽(jǐn)情描绘,情景(jǐng)交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉,但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。
古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí),都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋代(dài)〕
寒(hán)蝉凄切,对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐饮无绪(xù),留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤(shāng)离别(bié),更那堪,冷(lěng)落清秋节!今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去(qù)经年(nián),应是良辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说?
注释(shì)
长亭(tíng):古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。
凄切(qiè):凄凉急促。
骤雨:急猛(měng)的阵雨(yǔ)。
都门:国都(dōu)之门。
这里代指北宋的(de)首都汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。
兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。
这里用做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。
去去(qù):重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的(de)云雾。
沉沉:深厚的样(yàng)子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān),深厚广阔(kuò),不知尽(jǐn)头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃(líng)
创作背景
柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试不第(dì),所以心中失意忧愤,常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。
此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。
汉族,崇安(今福建(jiàn)武夷山(shān))人(rén),原(yuán)名三(sān)变,字景庄,后改名(míng)永(yǒng),字耆卿,排行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官至屯(tún)田员外郎,故(gù)世(shì)称柳屯田。
他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”,以毕(bì)生精力(lì)作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。
其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活,尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng),创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。
铺叙(xù)刻(kè)画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛,人称(chēng)“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī),对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响,代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了