柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)说唱歌手bp，说唱b7是什么意思的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协说唱歌手bp，说唱b7是什么意思奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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