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　　关(guān)于(yú)河流大(dà)野犹(yóu)嫌束下一句是什么作者，河流大野(yě)犹嫌束运用了什(shén)么修(xiū)辞手(shǒu)法(fǎ)以及河流大野犹(yóu)嫌束(shù)下一句是什么(me)作(zuò)者，河流(liú)大野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么意思，河流大(dà)野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法，河流大野犹嫌束描绘(huì)出一幅什么样的画(huà)面，河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平(píng)翻(fān)译等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一(yī)句是什么作者，河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)运用了什么(me)修辞(cí)手(shǒu)法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座(zuò)雄关之上，秋(qiū)风(fēng)阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此(cǐ)年(nián)春，诗人从浏(liú)阳(yáng)起(qǐ)身，往其(qí)父亲谭继洵任(rèn)职地(dì)甘肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人(rén)被(bèi)眼前(qián)雄伟壮丽的景色所深深(shēn)吸引(yǐn)，由衷唱出(chū)了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国(guó)近(jìn)代资(zī)产阶级著名的政(zhèng)治家、思想(xiǎng)家(jiā)，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派(pài)。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工商业，学习西方(fāng)资(zī)产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改(gǎi)官制(zhì)等(děng)变法维新的主张(zhāng)。

　　写(xiě)文章抨(pēng)击清政府(fǔ)的卖国(guó)投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀，年(nián)仅三十(shí)四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评(píng)价

　　国(guó)家积弱当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才(cái)能震撼(hàn)国人，谭嗣(sì)同是明(míng)知不可为而为(wèi)之，是大义(yì)。

河流(liú)大野犹嫌束山(shān)入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)运用(yòng)了什么(me)修辞手(shǒu)法有(yǒu)什么(me)作(zuò)用？

　　这句(jù)是(shì)拟人的手(shǒu)法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河(hé)流(liú)像(xiàng)是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌(xián)弃(qì)被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把潼关(guān)写(xiě)活了(le)。

　　同时(shí)将写景与言情(qíng)巧妙(miào)地(dì)结合起来(lái)，融进了(le)诗人(rén)要(yào)求冲破约束(shù)的(de)奔放情怀(huái)，是自我性(xìng)格含蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人即(jí)高山、大(dà)河(hé)，高山、大河(hé)即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己(jǐ)的精神投射到了高山(shān)、大河之上，在(zài)高(gāo)度(dù)的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗(shī)人傲岸(àn)不羁(jī)雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗(shī)人(rén)特有的冲决一切(qiè)罗网、奋(fèn)发昂扬(yáng)的心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健豪(háo)放(fàng)的笔触描绘了(le)潼关一(yī)带(dài)山河的雄伟壮阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态(tài)。

　　诗(shī)的首句(jù)以一种远(yuǎn)景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫雄(xióng)浑(hún)的气象。

　　紧(jǐn)接(jiē)着，第二句(jù)以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗(shī)中(zhōng)，不但抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年以听觉形象补充了前(qián)一句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼关一带独具的(de)氛(fēn)围(wéi)，而且(qiě)抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年打破(pò)了(le)原(yuán)先画(huà)面的(de)静(jìng)态，给全诗增添了(le)一(yī)种动(dòng)感。

　　对(duì)于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说，萧瑟(sè)秋风(fēng)也许是惹人伤感(gǎn)的(de)凄(qī)凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的(de)诗(shī)人来说，秋风(fēng)中那矫(jiǎo)健的马蹄声(shēng)却更能(néng)催动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的(de)天地间(jiān)策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上(shàng)的(de)极大的自由。

　　接下来的三(sān)、四(sì)句，则(zé)转(zhuǎn)从河和山(shān)方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态下(xià)，诗人极目四(sì)望，眼前的自然景物也(yě)呈现(xiàn)出新奇的(de)姿态(tài)：那从群山(shān)中(zhōng)冲决而出的黄河，尽管已奔(bēn)入(rù)辽阔的(de)平原，但(dàn)仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着(zhe)河岸(àn)；而西(xī)轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力(lì)戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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