韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代(dài)早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时(shí)代(dài)的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过(guò)第一批(pī)在(zài)美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上(shàng)的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到(dào)男团地位的(de)女子(zi)团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着(zhe)女团(tuán)市(shì)场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为(wèi)明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在尽可能(néng)多(duō)地尝试(shì)各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风(fēng乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么)、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在(zài)着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授韩国流(liú)行文(wén)化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她(tā)们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示(shì)，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲(qū)播(bō)放(fàng)率最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花(huā)在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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