古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(431mm是多少厘米 431mm是多少米shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他431mm是多少厘米 431mm是多少米十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。<431mm是多少厘米 431mm是多少米/p>

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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