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　　世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一(yī)次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易接(jiē)触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十(shí)大(dà)名画更加复杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年(nián)开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也(yě)许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的(de)人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕(bì)加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的(de)是将全(quán)世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里(lǐ)表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。