古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳p>

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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