柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(ji邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗é)引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗只能用完(wán)美来解释！

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