韩国三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币，一(yī)举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结(jié)束(shù)了，变化(huà)最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均方差分析英文缩写，方差分析英文翻译(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在(zài)中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流(liú)输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批(pī)在美(měi)国获得成(chéng)功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场。在以前(qián)，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷(mí)成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国(guó)际(jì)上(shàng)的高(gāo)速发(fā)展(zhǎn)之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年(nián)出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们(men)经常与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到(dào)却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在(zài)海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格，但(dàn)三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但(dàn)随着女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡(wá方差分析英文缩写，方差分析英文翻译ng)

也(yě)许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从(cóng)未完全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是(shì)被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实(shí)的(de)现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的(de)成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体(tǐ)的利(lì)润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团(tuán)体(tǐ)，男(nán)子(zi)团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男(nán)团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许(xǔ)会(huì)在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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