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河流大野犹嫌(xián)束下一句是(shì)什(shén)么作者(zhě)，河流(liú)大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了什(shén)么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风(fēng)吹(chuī)散马(mǎ)蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山入(rù)潼关(guān)不解平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高(gāo)云层就(jiù)聚集在这座(zuò)雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河与辽阔的原野还嫌太过(guò)约(yuē)束(shù)，从(cóng)华山(shān)进入潼(tóng)关后更不(bù)知什(shén)么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人(rén)从浏阳起身，往(wǎng)其(qí)父亲(qīn)谭继洵任职地甘肃兰(lán)州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这(zhè)首赞(zàn)美之歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣(sì)同(tóng)（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产(chǎn)阶级著名(míng)的(de)政治家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时师从欧阳中鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派(pài)。

　　他主(zhǔ)张中国要强盛，只有发(fā)展民(mín)族工(gōng)商(shāng)业(yè)，学习西方资产(chǎn)阶级的政治制(zhì)度。

　　主要成(chéng)就(jiù)

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官(guān)制(zhì)等(děng)变法维新(xīn)的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖(mài)国投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加(jiā)领导戊戌变(biàn)法，失败(bài)后被杀，年仅三十(shí)四岁，与(yǔ)杨锐，刘(liú)光第，林(lín)旭(xù)，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积(jī)弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人，谭(tán)嗣(sì)同是明知不可为而为(wèi)之(zhī)，是大(dà)义(yì)。

河流大(dà)野犹嫌束山入(rù)潼关不解平运(yùn)用了什么修(xiū)辞手(shǒu)法有(yǒu)什么作用？

　　这句(jù)是(shì)拟人的手(shǒu)法，河流过大(dà)野，拟人(rén)的写到河流像是有脾气一样(yàng)嫌弃被(bèi)束缚(fù)一(yī)样(yàng)。

　　这样透过朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时(shí)将写景与(yǔ)言情巧妙(miào)地结合起来，融进(jìn)了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放情(qíng)怀，是自我性格含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗人即高(gāo)山(shān)、大河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因为(wèi)诗人(rén)已把(bǎ)自己的精神(shén)投射到了高山、大(dà)河之上(shàng)，朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗在(zài)高度的审美愉悦中，诗(shī)人已与高数(shù)锋山、大河进入了同一(yī)状态，彼此相融，浑(hún)然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗人朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗傲岸不羁雄奇磊(lěi)落(luò)胸怀的写(xiě)照是(shì)诗人特(tè)有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以(yǐ)雄健豪放的(de)笔触描绘了潼关(guān)一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥望，展(zhǎn)现潼(tóng)关(guān)一带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷(jié)、有力(lì)的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一(yī)句所(suǒ)造成的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼(tóng)关一带独具的氛(fēn)围(wéi)，而且(qiě)打(dǎ)破了原先画(huà)面的(de)静态(tài)，给(gěi)全诗增添了一种动感。

　　对于久处(chù)书斋的文弱(ruò)书(shū)生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦(yì)文亦武的诗(shī)人(rén)来说(shuō)，秋风中那(nà)矫健(jiàn)的马蹄声却(què)更能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋(chěng)，感到欣(xīn)喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神上(shàng)的(de)极大的自由。

　　接下来(lái)的(de)三、四(sì)句，则转从(cóng)河和(hé)山(shān)方面来(lái)写。

　　在前面那种状态下(xià)，诗人极目四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新奇的姿态：那从群山中冲决(jué)而出(chū)的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束(shù)缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着(zhe)河岸；而西轮毕(bì)森去的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相反(fǎn)，但仿(fǎng)佛也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比(bǐ)一峰高。

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