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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二(èr)十世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上(shàng)去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而(ér)来，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将在(zài)有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱(ài)的(de)乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最(zuì)高音(yīn)区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的(de)乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木(mù)管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低(dī)音日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和(hé)音色，无(wú)论是乐器(qì)还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的(de)变化是多(duō)么地(dì)富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是力(lì)度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下(xià)向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。