雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思　敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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