古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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