雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě俄罗斯是资本主义还是社会主义)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(ji俄罗斯是资本主义还是社会主义ù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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