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松花江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖(huī)创作(zuò)的(de)。

　　《松花江上》是1935年张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东(dōng)北人民流亡(wáng)惨(cǎn)状(zhuàng)而创(chuàng)作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌曲唱(chàng)出了“九一八(bā)”事变后东北民众(zhòng)以至中国人民的悲愤情怀，被誉为(wèi)《流(liú)亡三部曲》之一，风(fēng)靡中(酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的zhōng)华大地(dì)。

松花江上(shàng)是艺术歌曲吗

　　松花江上(shàng)不属于曲艺，《松(sōng)花江上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张(zhāng)寒晖创作于(yú)1936年，张寒晖经常到新(xīn)城北门外东北(běi)家属寄(jì)居(jū)的地(dì)方(fāng)看望学生的父(fù)母和亲人。

　　在(zài)那里，张(zhāng)寒晖看到了东(dōng)北(běi)同(tóng)胞(bāo)困苦生活的情形(xíng)，听到(dào)了背(bèi)井离乡的(de)痛苦倾诉(sù)。

　　这(zhè)种场景强烈的激发了张寒(hán)晖(huī)的爱国热情，难以按捺的创(chuàng)作之情油然而(ér)生(shēng)。

　　于是(shì)，他以(yǐ)北方女人失去亲人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐(lè)素(sù)材，写(xiě)成(chéng)了(le)《松(sōng)花江(jiāng)上》这首优秀的声乐作品。

歌(gē)曲《松花江(jiāng)上》属(shǔ)于(yú)什么类型的歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离散(sàn)之歌 C、城市流(liú)行歌曲 D、以上都不对(duì)

　　《松花江上》是一首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据(jù)歌词的内容(róng)和感情的脉络，这首歌分(fēn)为怀故(gù)、漂流、呼(hū)唤(huàn)三个层次。

　　作(zuò)者用特殊的形式对当(dāng)时(shí)社会(huì)生(shēng)活(huó)和人(rén)们思(sī)想情感的反映。

　　一定的(de)时代背景和生活环境(jìng)，对(duì)歌曲(qū)作者的艺术创作总(zǒng)有一定的影响(xiǎng)，它直接(jiē)影响作者的创作(zuò)思想、风格、动机以及创作素材的选择。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲(qū)创作于(yú)1936年(nián)11月，当(dāng)时(shí)我国东北被(bèi)日本帝国主(zhǔ)义所占领，日本还发动(dòng)了震惊(jīng)中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋介石(shí)驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关内，有家归不得(dé)，有仇不能报，却要为(wèi)反(fǎn)共(gòng)、反人(rén)民的内战去卖(mài)命，人(rén)人心中都(dōu)郁结(jié)着悲苦怨愤，要(yào)倾吐(tǔ)，要爆发。

　　当时正(zhèng)在(zài)西安(ān)二(èr)中教书的张寒晖，天天见(jiàn)到(dào)这种流浪徘徊的(de)惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于(yú)是便谱写出(chū)了这首(shǒu)感人肺(fèi)腑的(de)歌曲(qū)，以含(hán)着(zhe)热泪哭泣(qì)似(shì)的音调，唱(chàng)出了悲(bēi)愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见，时(shí)代(dài)背景和(hé)生活(huó)环(huán)境(jìng)等(děng)因素，对作者的音乐创作起着一定的导向作用，所(suǒ)以要想深(shēn)刻地了解(jiě)作(zuò)品(pǐn)，就必须先了(le)解(jiě)作(zuò)品的时代背(bèi)景和创作背(bèi)景。

　　这首(shǒu)歌曲(qū)的结构是带尾声的二部曲(qū)式，具有(yǒu)倾诉性、叙(xù)述(shù)性兼抒情性的特点。

　　歌(gē)词内容有很强的(de)说服(fú)力，真切感人。

　　第一部(bù)分(fēn)是由两个乐段组(zǔ)成(chéng)，每一(yī)段又都由三(sān)个乐句构成(chéng)。

　　这一部分的音调富于(yú)酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的叙事与抒情的特(tè)点。

　　第二部分的旋律以环(huán)回(huí)萦绕(rào)、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来越激动(dòng)，具有回肠(cháng)欲(yù)断的效果。

　　这部分以呼喊似的音(yīn)调、悲(bēi)愤的(de)情绪，控诉日本帝国主义入侵东(dōng)北后的滔天罪行，表达(dá)了东北人民(mín)要求(qiú)收复(fù)失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的(de)尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的(de)旋律，使歌曲达(dá)到了高潮。

　　在(zài)声泪俱下(xià)的(de)悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量(liàng)。

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