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偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必须降一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的(de)低音声(shēng)部之间形(xíng)成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的(de)结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及(jí)最高音区(qū)的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现的(de)电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是(sh偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧ì)五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他(tā)们的(de)后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。