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全因素速写(xiě)是什么意思,全因素速写图片(piàn)
全因(yīn)素速(sù)写。
说实话(huà)没怎么听(tīng)过,因(yīn)为(wèi)全因素也可以理解成写实的意思,但是(shì)速写本(běn)身(shēn)讲究快(kuài)速记录,怎么(me)会写实呢。
打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人所以我(wǒ)猜(cāi)题主(zhǔ)你的(de)意(yì)思应该(gāi)是那种(zhǒng)明暗速写(xiě)吧(ba)。
当然也有(yǒu)可能是我孤陋寡闻啦。
什(shén)么是全因(yīn)素素描
全因(yīn)素素描是相对结构素描来(lái)讲的,一般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所以不算全部因素都考虑。
西欧的素描一般从结构入手,比如文艺(yì)复(fù)兴的达芬奇(qí),虽然画(huà)面(miàn)上有黑白调子,却(què)是从结构入手来表现的,更突出(chū)的还(hái)有丢勒等人,而之后东欧(ōu)的俄罗斯的(de)列宾(bīn)美院强(qiáng)调全因素(sù)也就是相对强调光与(yǔ)影。
现在一般我们如果强调全因(yīn)素素描就是(shì)强调画的时候带上背景。
把(bǎ)对象连同周围环境的关系一起表现出来。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感
这是(shì)不少(shǎo)初学(xué)者(zhě)和考生(shēng)共同的毛病,由(yóu)于他们缺乏(fá)长期性的作业训练(liàn),在(zài)考(kǎo)试中不能在整体观念的(de)指导下全(quán)面(miàn)推(tuī)进,往往是急于(yú)求成(chéng),在缺(quē)乏对(duì)整体效果的把握下一味(wèi)死抠局部(bù),造(zào)成局部相互之间关系(xì)无(wú)法很(hěn)好地衔接。
让整(zhěng)体的美感不能更好的体现(xiàn)出来,局部的构造已经(jīng)很突出了,而(ér)其他地(dì)方做的(de)不足,这样(yàng)的一幅画,怎么能得到好评呢?
一幅画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏个局部组成(chéng)的,没有(yǒu)局部的一幅画是(shì)不真实的;然而,一幅(fú)画只(zhǐ)有局部,没有整体,就算(suàn)再精彩、再(zài)深入也是毫无意义的。
素描(miáo)的(de)目的,不(bù)光是练就一手“好(hǎo)活”,而更重要的(de)是(shì)培养一种艺术思维的“意境”和(hé)如何观察事物的“想法”。
离开了这两(liǎng)点(diǎn),素描练习也就失去了它的本质(zhì)意义。
既然整体是关系(xì)到一(yī)幅(fú)素描画的成败,那么局部与局部、局部与整体的关系就(jiù)显得十分(fēn)重要(yào)。
如何解决这种关系,就(jiù)要靠比较的(de)方法,比较色调的深浅,比例的长(zhǎng)短、宽窄、大(dà)小,比透(tòu)视关系的远与近、虚与实。
根据(jù)这(zhè)种比较,画出来(lái)的作(zuò)品,才是客(kè)观对(duì)象真实存在(zài)的一面。
2、敏锐感加强
世上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人,没有(yǒu)绝对相同(tóng)的面孔,即缺神使是双胞胎也(yě)不例外,他(tā)(她)们(men)也都有别(bié)人不易察觉的差异。
素(sù)描(miáo)训练的根本任务是(shì),捕(bǔ)捉(zhuō)对象的特征和独具个(gè)性的差(chà)异,但是在素描写生的(de)过程中,常(cháng)常(cháng)看到(dào)有的(de)学(xué)生不(bù)管(guǎn)画谁(shuí),不管(guǎn)对(duì)象(xiàng)的长相如(rú)何,气质怎(zěn)样(yàng),都画得像一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他(tā)们胡编乱(luàn)造(zào)的参照物。
这里有初学时期老(lǎo)师(shī)指(zhǐ)导上(shàng)的失(shī)误,还有考生自己认识上的误区。
有的考生错误地认为:模(mó)特儿像(xiàng)不像没有关系,只(zhǐ)要画面(miàn)效果好就行,反正评分的老师也不知模特儿什么样。
像(xiàng)不像确实(shí)不是衡量一(yī)张(zhāng)素描作品优劣的标准之一,但它却能检验一个(gè)学生对事物所具备的敏感(gǎn)性和(hé)表现能(néng)力。
如果一个学生长时间脱离对象(xiàng)去感受,去(qù)编(biān)造所谓的画面(miàn)效果和废弃对(duì)客观对(duì)象感知能力的训练,那么他就有可(kě)能造成感知能(néng)力的退化,失去(qù)一个艺(yì)术家所应有(yǒu)的敏感性(xìng)。
具体(tǐ)到素描写生中的(de)表现就是千(qiān)人一面(miàn)。
这(zhè)是因为(wèi)作为一个画家重要条件的(de)眼睛已经退化了。
无(wú)疑,这样(yàng)的试卷是无法得(dé)到高分(fēn)的(de)。
而这些毛病(bìng)一(yī)旦形成就(jiù)很(hěn)难纠正。
所以(yǐ)学生们要特别(bié)注意老师讲(jiǎng)到的每一个(gè)细节。
3、画面把(bǎ)握不(bù)好
在最后画面调整时,最容(róng)易出现画面灰、效果对(duì)比不(bù)强(qiáng)烈和(hé)画面锁碎(suì)的问(wèn)题。
为什么会出现这(zhè)些(xiē)问题呢(ne)?这是(shì)因为画面(miàn)的黑、白、灰(huī)层次缺乏完整(zhěng)统一的对比和变化规律,画面(miàn)的层次就不清(qīng)晰,画面的效(xiào)尘(chén)含果就不响亮,至于哪(nǎ)一种成分(fēn)多点,哪一种成分(fēn)少点,都(dōu)要(yào)给你的感受而定。
自身(shēn)的(de)关(guān)系是非常重大(dà)的,但(dàn)不管怎样的比例关系(xì),三大基本色(sè)调都不应缺少其中的一个。
造成画面灰的原因很(hěn)多。
比如(rú)模(mó)特儿的面部大部分都处在(zài)亮部里(lǐ),于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处(chù)理不当,很(hěn)容易(yì)造(zào)成画面灰。
这时,就体(tǐ)现(xiàn)深灰的作(zuò)用(yòng),尽量拉开深灰(huī)和浅灰的距(jù)离(lí),使之保持画面的层(céng)次感。
还有一种(zhǒng)情况:模特儿(ér)的皮(pí)肤比较深,黑和深灰色调占其面(miàn)部的大(dà)部分面积,而浅(qiǎn)灰和亮面所占的(de)面积很少。
处理(lǐ)不好也容易造成(chéng)画面(miàn)灰(huī)暗、沉闷,影响作(zuò)业成绩。
对此,考(kǎo)生(shēng)应主动(dòng)减少中间色调(diào)的(de)深度,提高画面(miàn)(脸部)的亮(liàng)度(dù),保持画面的层次感。
写生的过程当中,在(zài)整体尊(zūn)重客(kè)观对象的前提下(xià),允许(xǔ)对局部的色调进行(xíng)调整、或减弱、或加(jiā)强(qiáng)的(de)艺术处理(lǐ)。
素描写生的对象(xiàng),或明或(huò)暗,或强(qiáng)或弱(ruò),或虚(xū)或实,都(dōu)有着它的规律和秩序。
写(xiě)生时(shí)如果打(dǎ)乱了(le)这种客观秩(zhì)序,就会出现零(líng)乱琐(suǒ)碎,因而影响画面的整(zhěng)体(tǐ)感。
还(hái)有一(yī)种(zhǒng)情况,每个局部都(dōu)画得很好(hǎo)很完整,但局部和(hé)局部(bù)之(zhī)间没有(yǒu)联系(xì),互(hù)不统属,互不相让,像一盘散沙。
一个物体在一个(gè)固定光源的照射下,必然会出现强(qiáng)弱、远(yuǎn)近和虚实的物象。
因(yīn)而就产(chǎn)生了物象主次关(guān)系———秩(zhì)序感。
把握不好,这(zhè)样(yàng)的一幅作(zuò)品(pǐn)也不能说是一幅(fú)好(hǎo)的作品的(de)!
4、在素(sù)描的(de)练习(xí)过程中,素(sù)描(miáo)必须着重光线、物体(tǐ)的(de)关系,笔触的描(miáo)绘手(shǒu)法,将自(zì)己眼睛所观察到的形体,具体而微的呈现出来。
所以(yǐ),素描需培养(yǎng)自己的观察力。
另外,素(sù)描也可以解(jiě)释(shì)为(wèi)“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦即所谓“绘画打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人之描写力”。
例如,描绘桌上的静物,除了(le)可以发(fā)现静物上不同的色彩外,亦(yì)可发现放在(zài)桌(zhuō)上的安全感(gǎn),和背(bèi)景(jǐng)间的协调性(xìng),这些存在的形、色、线条、明暗,质感,量感、存(cún)在感、空间(jiān)、动(dòng)态(tài)……等(děng)等复杂(zá)的因素,互(hù)相交织,构成一个美的秩序。
绘画就是要将那些自(zì)然的秩(zhì)序,导换成美的、入(rù)画的秩序(xù),这也(yě)是(shì)素描的(de)意义和(hé)目的。
素(sù)描是绘画的基础(chǔ),是最能(néng)体现人(rén)的绘画水平的画种。
因此,在学习(xí)中要踏踏(tà)实实,持之以(yǐ)衡,不可浮躁
参考资料来源:百度百科(kē)-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了