雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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