韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代(dài)早就已经结(jié)束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的(de)女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有(yǒu)机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开(kāi)启了(le)韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风(fēng)格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至(zhì)全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过(guò)第一批(pī)在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打破男(nán)团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之(zhī)久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内外的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台(tái)的(de)审核，有(yǒu)不(bù)少这段时(shí)期(qī)的女(nǚ)团(tuán)都被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别ht: 24px;'>值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团展现(xiàn)出(chū)了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独立的(de)新(xīn)时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都低(dī)于(yú)男子团(tuán)体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终(zhōng)数(shù)据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局(jú)面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资(zī)金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少。”

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