雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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