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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中(z日本男生姓名大全霸气,日本男生的姓名hōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲日本男生姓名大全霸气,日本男生的姓名(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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