世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面(miàn)就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。亲爱的让你㖭我下黑p>

　　而(ér)且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的(de)正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于(yú)画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然(rán)背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一(yī)幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非(fēi)常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一(yī)种雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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