雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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