雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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