柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(sh什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级ì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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